Mostrando entradas con la etiqueta Elizabeth Robles Hernández. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta Elizabeth Robles Hernández. Mostrar todas las entradas

jueves, 28 de enero de 2016

CARTA PODER

Uno de los objetivos de la materia de español es aprender las variantes y el uso de los lenguajes que podremos utilizar dependiendo de lo que se trate que redactemos, en este caso es la carta poder: 
 La carta poder es un documento privado de cesión de derechos que puedes hacer tu mismo en caso de necesitar que un tercero te represente en una función o trámite. Para llenar una carta poder es necesario seguir un orden muy sencillo que contiene los siguientes aspectos.
ELEMENTOS DE LA CARTA PODER
Lugar y fecha en la que se redacta la carta poder.
Nombre de la persona, empresa o institución a la que se dirija la carta poder.
Nombre y apellidos del otorgante, siendo el otorgante la persona que cede los poderes a un tercero.
Nombre y apellidos del apoderado, siendo el apoderado aquel que recibe los poderes del otorgante.
Es necesario escribir la palabra “otorgo” antes del nombre del apoderado, pues esta fórmula es la correcta para este tipo de cartas.
Incluye los datos de identificación del apoderado y del otorgante.
En el cuerpo del mensaje es necesario que incluyas detalladamente los motivos que llevan a otorgar poderes a un tercero y el tipo de poderes que se ceden.
Las cartas poder deben ir firmadas por testigos, de forma que deberás incluir sus nombres y datos de identificación.
Para finalizar deben firmar cada una de las partes, el otorgante, el apoderado y los testigos. 
DE LA SIGUIENTE CARTA PODER, ESCRIBE SUS PARTES: 

ANIMALES EN PURHEPECHA

NOMBRE DE AGUNO ANIMALES EN PURHEPECHA 

KARICHI: BORREGO
TEKENCHU: CABALLO
CHENCHEK: BURRO
TSIKATA: GALLINA
TUKURU: TECOLOTE/LECHUZA
TINGU: CORRECAMINOS
TSIPIKATA: GOLONDRINA
TS'IRAKUA: LOMBRIZ
CHÓCHU: CHAPULIN
KUANASÏ: RANA
SÏAUKI: HORMIGA 
ISÏNGU: ARMADILLO
UAKASÏ: BUEY 
T'ARHECHU: GALLO
K'UAKI: CUERVO
TSÁPKI: GAVILAN 
KUIRISÏ: PATO 
TIMDI: MOSCA
SÏPIMU: MOSQUITO
KUCHI: CERDO
UICHU: PERRO
PIPICHU: POLLO
MISITU: GATO
AKUITSÏ: VIBORA
KURHITS: ZOPILOTE 
KURUCHA: PESCADO
TIKUINI: LAGARTIJA
JEIAKI: RATON
KUARAKI: ARDILLA
K'UITSIKI: ZORRILO
AUANI: CONEJO
AXUNI: VENADO
AMATSÏ: TEJON 
IUATSÏ: CAYOTE 
PUKI: PUMA
TARIKATA: GARRAPATA 
PARHAKATA: MARIPOSA
KUARAPU: ALACRAN 
CHUPIRIETETSÏ: LUCIERNAGA 
TSITSISÏ: AVISPA
ACHEKI: ABEJA
SIKUAPU: ARAÑA 
KAHASÏ: GUSANO 

PARTES DE LA CRÓNICA

PARTES DE LA CRONICA 

La crónica es un estilo situado a medio camino entre la noticia, la opinión y el reportaje. Se trata, por lo tanto, de un estilo híbrido.

Puede emplearse el estilo de crónica cuando se trate de informaciones amplias y detalladas escritas por especialistas del periódico en la materia de que se trate, corresponsales en el extranjero, enviados especiales a un acontecimiento o comentaristas deportivos, taurinos o artísticos.

La crónica debe contener elementos noticiosos y puede incluir análisis (y, por tanto, cierta opinión o interpretación). El autor debe, no obstante, explicar y razonar las interpretaciones que exprese, y construir su texto de modo que la información prime sobre la interpretación. No es conveniente, en cambio, expresar opiniones personales o hipótesis aventuradas. Las exigencias informativas de rigor y edición en una crónica son asimilables a las de las noticias.

La crónica debe mostrar un estilo ameno, a ser posible con anécdotas y curiosidades. La crónica permite un vocabulario más rico y un estilo más flexible, incluso literario. Una crónica explica las expresiones, las enmarca en un contexto, las evalúa, refleja las sorpresas y describe el ambiente.

La crónica de acontecimientos deportivos o taurinos no debe olvidar los datos fundamentales para los lectores que no los han presenciado, aunque fueran transmitidos por radio o televisión.

Por influencia de la terminología norteamericana se llama también crónica a la información que suministran los corresponsales y los enviados especiales, que viven de cerca un acontecimiento en un lugar determinado. Este tipo de crónica se publica con continuidad durante varios días. De este modo, el periodista informa del desarrollo del acontecimiento.

Existe una gran variedad de tipos de crónica. Cualquier noticia es susceptible de convertirse en una crónica. Aquí señalamos las más importantes.

La crónica parlamentaria
La crónica deportiva
La crónica de guerra
La crónica de viajes
La crónica de sociedad
La crónica de sucesos
La crónica taurina
La crónica cultural

Estructura de la crónica

La crónica disfruta de mucha libertad para su redacción. No tiene una estructura fija como en el caso de la noticia o del reportaje. No obstante, distinguimos algunas partes que no deben faltar en una crónica bien redactada.

Título. Debe ser claro, conciso y atractivo para despertar el interés de los lectores. El receptor ha de decidir al instante si es de su agrado o no y decidirse si va a detenerse a leerla.
Noticia. Es la información objetiva sobre los hechos ocurridos. Lo normal es que los datos esenciales aparezcan al comienzo, pero el cronista añade más datos a medida que escribe la crónica.
Comentario. Son las reflexiones que el cronista va haciendo sobre los hechos que narra. Estas reflexiones suele hacerlas en tercera persona. Busca un distanciamiento para dar mayor verosimilitud y credibilidad a lo que está contando.

LA CRONICA

Una crónica es una obra literaria consistente en la recopilación de hechos históricos o importantes narrados en orden cronológico. La palabra viene del latín chronica, que a su vez se deriva del griego kronika biblios, es decir, libros que siguen el orden del tiempo. Características: En una crónica los hechos se narran según el orden temporal en que ocurrieron, a menudo por testigos presenciales o contemporáneos, ya sea en primera o en tercera persona.

Se entiende por crónica la historia detallada de un país o región, de una localidad, de una época, de un hombre o de un acontecimiento en general, escrita por un testigo ocular o por un contemporáneo que ha registrado, sin comentarios, todos los pormenores que ha visto, y aún todos los que le han sido transmitidos. Tales son por ejemplo, las crónicas latinas de Flodoardo, canónigo de Reims, y de Guillermo de Nangis y las crónicas francesas de Froissart y de Enguerrand de Monstrelet. De todos los países europeos, los más ricos en crónicas son Francia, España, Italia e Inglaterra.

En la crónica se utiliza un lenguaje sencillo, directo, muy personal y admite un lenguaje literario con uso reiterativo de adjetivos para hacer énfasis en las descripciones. Emplea verbos de acción y presenta referencias de espacio y tiempo. La crónica lleva cierto distanciamiento temporal a lo que se le llama escritos históricos. Por medio de las crónicas se pueden redactar escritos, tomando las opiniones de varias personas para saber si esto es cierto o no, como en el libro Crónica de una muerte anunciada escrito por Gabriel García Márquez.

Las crónicas son también un género periodístico. Se las clasifica como "amarillas" o "blancas" según su contenido. Las "amarillas" tienen material más subjetivo y generalmente la voz autorizada es una persona o ciudadano común; las "blancas" usan materia más objetivo y la voz autorizada es, generalmente, la autoridad, un profesional, etc.

LA CRONICA HISTORICA 
En los primeros siglos de nuestra era fue cuando empezó a usarse la palabra crónica o cronicón para designar cierto género de composición histórica, es decir una historia redactada según el orden y sucesión de los tiempos; historia de un país, de una provincia, de una época, etc.

Entre todos los pueblos de la Europa moderna se encuentran desde el siglo V al XV cierto número de escritores, monjes la mayor parte de ellos, que han dejado crónicas de diferentes géneros en latín o lengua vulgar. En ellas se contaba los orígenes de una nación o la historia de una familia ilustre o de una época notable.

En Italia existen multitud de crónicas que se remontan a los primeros tiempos del cristianismo y no concluyen hasta finales del siglo XVI. Las más antiguas están escritas en latín pero también algunas en lengua vulgar como la crónica de Florencia, de Paolini di Piera, redactada en italiano del 1080 al 1205.

En Alemania están escritas principalmente en latín y contienen la historia detallada de las diferentes provincias que se conocen de aquel país. Éstas crónicas empiezan en los primeros de nuestra Era y son muy comunes hasta el siglo XII y algunas hasta el siglo XVII.

Así, en el tomo III de la colección de crónicas publicadas por Pistorius, se encuentra una gran crónica belga compuesta por un canónico regular de San Agustín, que comienza en el año 54 y termina en el 1474. En el mismo volumen la crónica de Manlius, obispo de Constanza no concluye hasta el año 1607.

En los últimos años del siglo XVI Schardius, Pistorius y otros publicaron en tres volúmenes colecciones de crónicas latinas relativas a la historia de Alemania. Continuaron ésta obra otros autores como los siguientes:

Goldaith en 1606,
Frecher desde 1611 a 1624,
Leibnitz en 1700,
Ludewig en 1718,
Reuber en 1726,
y otros continuando la obra de sus antecesores.

También es digno de mención "Crónicas y hechos admirables de los emperadores de occidente", por Guillermo de Gueroult en Lyon de 1552.

En la península ibérica las crónicas nacionales de España y Portugal, anteriores al siglo XVI, gozan de gran reputación. Comienzan en el siglo XIII y acaban en el siglo XVI, como por ejemplo las de Lope de Ayala que se distingue por un magnífico estilo y la sublimidad de sus pensamientos.

En estas narraciones puramente caballerescas (véase Torneos) no sólo llaman la atención la importancia de los hechos y las proezas sino la manera altamente dramática con que están presentados los hechos. Desde 1779 a 1787 se publicó en Madrid una colección de crónicas españolas.

Durante el siglo XVI fueron reimpresas crónicas sobre los reyes de España y reyes de Portugal.

En Inglaterra, Escocia e Irlanda desde el siglo VI al siglo XVI se encuentran más de cincuenta obras relativas a la historia de aquellos países con el título particular de crónicas (también conocidas con el nombre de Crónica anglosajona). Algunas están escritas en latín pero las más destacadas están escritas en lengua vulgar y son de gran importancia.

Entre las crónicas latinas se pueden citar las siguientes:

Las de Marianus Scotus, muerto en el año 1086.
La de Gervasio de Canterbury floreció por los años de 1200.
La de Gautier de Coventry que floreció en 1217.
La crónica de Escocia de Juan Fordum y las de Ralp Higden y las de Rishauger y otras muchas.
Entre las crónicas en lengua vulgar debemos citar la de Pedro Langtoft, monje agustino que murió en 1308 y fue traducida del francés al inglés por Roberto de Brunne y publicada en 1720 con el título de Chronicle from the death of Cadvallader (688) to the end of the King Edward.

Otras crónicas son las siguientes:

El Policronicón de Higden hasta el año 1495.
la obra del canónigo regular de San Andrés, Andrés Wynkyn, The original chronykyll of Scotland.
La de Humphrey Lloyd impresa en 1554, A chronicle of Wales from cadvallader to Lewelim the last Welsh prince en 1293.
La crónica sajona publicada en 1692 por Gibson y en 1820 por J.Ingram, The saxon Chonicle, from the nicartion of our Lord until the death of the King Stephen.
En conclusión se ha de afirmar que los países europeos más ricos en crónicas históricas son España, Italia, Francia e Inglaterra, y Alemania escritas en los siguientes idiomas:

Latín
En el idioma nacional
En dialectos provinciales.
Ocupan en primer lugar no por su interés sino por su fecha remota aquellas crónicas latinas donde se ha consignado los acontecimientos sin comentarios y sin pormenores. La relación de un eclipse de sol o una lluvia de granizo ocupan tanto lugar como la de una batalla o la de un cambio de dinastía. Éstas crónicas breves y redactadas por monjes llevan el nombre del lugar donde fueron escritas o el de aquél donde se descubrieron.

REPORTAJE

Definición de Reportaje

La palabra reportaje tiene su origen en el término italiano reportagio y consta de un trabajo de índole periodístico, ya sea cinematográfico o deportivo (por citar algún género) que contiene una finalidad informativa.



Habitualmente, un reportaje se encuentra representado por textos  (tratándose en este caso de una entrevista publicada en un diario) o bien una secuencia de imágenes (siempre referidas a un tema) o un video que posea una nota informativa sobre algo (suele tratarse de entrevistas en programas televisivos).

El reportaje como relato periodístico

Cuando hablamos de la implementación del término es usual que se esté haciendo referencia al relato periodístico de historias que tienen como protagonista a individuos pertenecientes a un entorno común del cual hay una historia que contar.

De esta manera, el reportaje se convierte en un testimonio que habilita al periodista a narrar con palabras, imágenes, sensaciones algún tipo de acontecimiento de interés popular desde el punto de vista de los afectados. A su vez, el periodista suele agregarle a la nota su percepción de la situación, lo que observa y detecta en base a lo ocurrido para darle al relato lo que diríamos “una vuelta de tuerca”.

Así como lo detallado con anterioridad, es importante recalcar que existen otros tipos de reportaje:

Reportajes científicos: están especializados en demostrar los progresos  y avances científicos de la época.
Reportajes investigativos: se ocupan de ver los detalles sobre un hecho en particular que resultan desconocidos.
Reportajes explicativos: constan de investigar sucesos que resultan importantes a nivel popular.
Reportajes de interés humano: pueden basarse ya sea en un individuo, en un pueblo, en una colectividad o en una comunidad.
Reportaje libre: que tiene una estructura variable y suele tener una extensión acotada.
Características generales de un reportaje

Cuando debemos tomar en consideración a qué sería un reportaje, para comenzar, claro está que un reportaje se trata de un texto informativo que desarrolla un tema en concreto de manera amplia.

Todo reportaje puede abarcar cualquier temática, desde hechos reales de actualidad y de sumo interés colectivo hasta viajes, problemáticas sociales, cultura de un país particular, arte de un periodo, deporte, espectáculos disponibles, comparación de políticas a lo largo del tiempo o bien la inflación dentro de la economía de un  país.

Un reportaje debe ser interesante para quien lo esté leyendo y debe captar su atención al comenzar la lectura, es por esto que debe tener una buena frase inicial y un buen título que invite al lector a querer reflexionar y comprender la nota.

Estos trabajos periodísticos tienen diversos canales de difusión como por ejemplo la prensa escrita como diarios o revistas, la radio y la televisión y medios de comunicación audiovisual como las revistas digitales, radio y televisión mediante Internet.

Toda nota es realizada a partir de datos, testimonios, declaraciones de expertos en un tema a tratar y fotografías o diagramas que acompañen el escrito.

Estructura de un reportaje

A rasgos generales, un reportaje suele verse estructurado en cuatro partes que serán explicadas a continuación:

Titular: es el título encargado de informar el contenido perteneciente al reportaje. Así como en el caso de las noticias, un reportaje puede encontrarse acompañado de un antetítulo y un subtítulo.
Párrafo inicial o entrada: se especializa en captar la atención del receptor, razón por la cual debe tener contenidos que resulten interesantes y atractivos.

Cuerpo del reportaje: son párrafos que se ocupan de desarrollar el tema del reportaje en sí mismo, siempre estando interconectados y con coherencia. Suele ser bastante usual que se organicen mediante la utilización de epígrafes.

Párrafo final que concluye al escrito con oraciones que dejan una sensación de que hubo un cierre. También, pueden hacerse comentarios como los escritos en un principio (tratándose en este caso de una estructura circular) o comentarios que inviten al lector a reflexionar e incluso querer averiguar más del tema que fue tratado (estructura abierta).

una bonita lectura

JUCHARI IRETECHA
Uanikua iretecha jarhástiksï engaksï p'orhe uandajka. jarhastiksï japundarhu isï juatecharhu isï ka tsakapu isï.
Japúndarhu anápuecha kurucha p'itamasïndiksï istuksï k'uirakua uásïndi ka sani tsiri jatsisïndiksï. 
eráxamakua isï anapuecha amaru amabe anchikuarhisïndiksï, eroksïchani ka tsuntsuechan ausïndiksï, istu t'atsïni ks tsiri jukasïndiksï. 
Juatecharhu isï anapuecha kanikua anchikuarhiristi k'uiripu Chátarhu sunundecha ka kajtsikuecha unhasïndiksï; Turhikuarhu, iaurhicha, angauani k'unindikuecha; K'umichu ch'anarakuecha echeri. 
"Kanikua anchikuarhisïndiksï p'orhecha, jimbokasï amabkiti mejikanueska"

NUESTROS PUEBLOS
muchas pueblos que hablan la lengua purhepecha están en el lago, en la sierra, en la cañada la ciénega de Zacapu. 
Los que viven cerca del lago sacan pescado al igual que cultivan su maíz. 
los de la cañada trabajan den varias cosas son las ollas, los comales y también siembren maíz y frijol.
los de la sierra trabajan la mayoría de la gente haciendo gabanes, sombreros metates, rebozos y juguetes de barro, como en algunos lugares: Angaguan, Turicuaro.
"muchos puerhepechas trabajan porque ellos son buenos mexicanos"

LA NOVELA


El concepto de novela proviene del italiano novella, que significa “noticia”. El diccionario de la Real Academia Española (RAE) define la primera acepción del término como aquella obra de la literatura que, desarrollada en prosa, se encarga de narrar acciones que pertenecen parcial o totalmente al ámbito de la ficción.

Algunos ejemplos donde aparece el término: “Ernesto Sábato fue un escritor argentino que se destacó por sus novelas y ensayos”, “Me regalaron la última novela de Stephen King”, “Algún día escribiré una novela sobre las invasiones inglesas”.
La noción de novela también se utiliza para referirse a aquellas situaciones de la realidad que, por sus características, parecerían propias de la ficción, o a las mentiras en general: “Ya me aburrió la novela de Sol con su novio”, “Termina con la novela y cuéntanos qué ha pasado en el colegio”, “El jefe creyó que todo era una novela, pero le estaba diciendo la verdad”. Así mismo, en algunas regiones se le llama novelero a aquel que inventa mentiras o que se cree historias que no tienen pies ni cabeza.
Por otro lado, en algunos países, la palabra novela permite nombrar a las telenovelas, que son series televisivas de ficción que suelen pertenecer al género romántico: “Todas las noches miro la novela de Canal 6”, “¿Cuál es tu galán de novela preferido?”.
La novela y sus diferentes elementos
En la forma en que la literatura entiende el término, una novela se caracteriza de textos de otros géneros principalmente por su extensión(superior a las 60.000 palabras). De este modo, puede diferenciarse de los cuentos por ser más larga, presentar varias historias entrelazadas y no tener un carácter lineal. Además, generalmente las novelas (salvo algunas excepciones) presentan tramas de gran complejidad, una cantidad de personajes elevada y, en algunos casos,varios narradores.
La novela consta de tres elementos fundamentales, estos son: acción (los hechos que suceden), caracteres (los personajes que participan) y ambiente (escenario, espacio donde se desarrollan las acciones y donde están dichos caracteres). A su vez, en lo que respecta a su estructura, se halla compuesta por tres partes: presentación, desarrollo y conclusión, en cada una varía la extensión de cada parte, pero se mantiene rigurosamente la estructura, aunque en algunos casos sea difícil identificar cada uno de estos fragmentos.


La ciencia que se encarga de establecer las condiciones que debe cumplir cada texto correspondiente a un tipo de narración, se denomina narratología. Durante el estructuralismo esta ciencia creció considerablemente, subdividiendo y clasificando los aspectos más importantes de toda narración. Para marcar estas diferencias estableció formas de estudiar al narrador (la voz narrativa, la relación con el cual, el punto de vista, etc), a los personajes (las funciones en la obra), la trama (todo lo que acontece en la historia y cómo lo hace) y el tiempo y espacio de la narración (representados con el concepto de cronotopo y que se fija en la conexión entre diferentes lugares y tiempos en una misma obra narrativa).

La novela puede catalogarse de varias formas, según su extensión, según su contenido, según su narrador, etc.

Según su estructura puede ser: novela corta o simplemente novela.
La novela corta tiene una estructura sencilla y carece de largos diálogos y descripciones muy detalladas. Presenta historias muy concisas y no se profundiza en demasía en la vida de los personajes sino que la atención se enfoca directamente en los hechos que van a narrarse.

Por su parte, la novela presenta las características que antes citamos y se divide en capítulos, donde cada unidad tiene una coherencia y una cierta autonomía.

Según el narrador la novela puede ser: narrada en primera persona (narrador protagonista o personaje secundario) o en tercera persona (narrador testigo, omnisciente u observador).

De acuerdo a la estructura de la historia, a los temas que se tocan y a la forma en la que se abordan los conflictos, la novela puede ser de varios tipos: romántica, dramática, histórica, política, entre muchos otros tipos.

Por último citaremos otra forma de caracterizar a la novela, según el discurso narrativo que presente y cómo lo haga. El discurso narrativo es la forma en la que la historia se cuenta, quién es el que la narra y cómo lo hace. Existen varios tipos de discursos en narrativa, estos.

Discurso narrativo propiamente dicho es una forma de introducir las historia como si fuera contada. No es tan importante el cómo se expresa el autor sino lo que expresa. Es importante prestar especial atención a las conversaciones y a cada palabra dicha.

Discurso citado se le llama a esas historias donde el narrador toma palabras de los personajes y los introduce en el relato. Puede ser de estilo directo (reproduciendo las palabras tal cual fueron pronunciadas) o indirecto (reproduciendo el sentido de las palabras de los personajes pero en forma no literal)

Fluir de conciencia es el tercer tipo de discurso en narrativa y consiste en presentar los pensamientos de los personajes de forma casi instantánea, tal cual van surgiendo en sus conciencias. Además se narran los hechos y conversaciones que darán vida a la obra literaria.


fabula de la profesora

Una profesora en clase saca de su cartera un billete de 20 euros y lo enseña a sus alumnos a la vez que pregunta: “¿A quién le gustaría tener este billete?”. Todos los alumnos levantan la mano.

Entonces la profesora coge el billete y lo arruga, haciéndolo una bola. Incluso lo rasga un poquito en una esquina. “¿Quién sigue queriéndolo?”. Todos los alumnos volvieron a levantar la mano.

Finalmente, la profesora tira el billete al suelo y lo pisa repetidamente, diciendo: “¿Aún queréis este billete?”. Todos los alumnos respondieron que sí.

Entonces la profesora les dijo:
“Espero que de aquí aprendáis una lección importante hoy. Aunque he arrugado el billete, lo he pisado y tirado al suelo… todos habéis querido tener el billete porque su valor no había cambiado, seguían siendo 20 euros.
Muchas veces en la vida te ofenden, hay personas que te rechazan y los acontecimientos te sacuden, dejándote hecho una bola o tirado en el suelo. Sientes que no vales nada, pero recuerda, tu valor no cambiará NUNCA para la gente que realmente te quiere. Incluso en los días en los que sientas que estás en tu peor momento, tu valor sigue siendo el mismo, por muy arrugado que estés”.

FABULA

Las fábulas son relatos cortos en los que muchas veces animales y objetos inanimados son capaces de hablar y expresarse y presentan características humanas. Suelen utilizarse como recurso didáctico para enseñar sobre los vicios y defectos de las personas.

De esta manera, las fábulas encierran una moraleja o una enseñanza a través de la que pretende dejar en evidencia determinadas actitudes que no son muy correctas.


El águila y el escarabajo

Estaba una liebre siendo perseguida por un águila, y viéndose perdida pidió ayuda a un escarabajo, suplicándole que le salvara.

Le pidió el escarabajo al águila que perdonara a su amiga. Pero el águila, despreciando la insignificancia del escarabajo, devoró a la liebre en su presencia.

Desde entonces, buscando vengarse, el escarabajo observaba los lugares donde el águila ponía sus huevos, y haciéndolos rodar, los tiraba a tierra. Viéndose el águila echada del lugar a donde quiera que fuera, recurrió a Zeus pidiéndole un lugar seguro para depositar sus futuros pequeñuelos.

Le ofreció Zeus colocarlos en su regazo, pero el escarabajo, viendo la táctica escapatoria, hizo una bolita de barro, voló y la dejó caer sobre el regazo de Zeus. Se levantó entonces Zeus para sacudirse aquella suciedad, y tiró por tierra los huevos sin darse cuenta. Por eso desde entonces, las águilas no ponen huevos en la época en que salen a volar los escarabajos.

Nunca desprecies lo que parece insignificante, pues no hay ser tan débil que no pueda alcanzarte.

PROSA

Prosa es la estructura que toma naturalmente el lenguaje para expresar conceptos. Dicha forma no está sujeta a determinadas medidas o cadencias, a diferencia del verso. Por eso el lenguaje prosaico suele definirse por oposición al verso.

Se conoce como prosa poética a la obra que presenta los mismos elementos que un poema (hablante lírico, actitud lírica, tema y objeto), aunque sin sus elementos formales (como ser rima y métrica).
Este tipo de poemas, por lo tanto, está escrito en prosa, pero se diferencia del relato o del cuento al no tener la narración de hechos como fin, sino que su objetivo es transmitir sensaciones.

Los microrrelatos son los ejemplos más habituales de prosa poética, ya que en ellos la intención estética predomina sobre el deseo de narrar. Antonin Artaud y Julio Cortazar son algunos de los autores que se han caracterizado por el desarrollo de la prosa poética.

Se distinguen los siguientes tres tipos de prosa:

* coloquial: se trata de un discurso no elaborado, expresado principalmente de forma oral;

* elaborada no literaria: esta definición abarca todas las formas de prosa que, independientemente de su grado de complejidad, no hayan sido creadas con intenciones literarias (como ocurre con la prosa científica, la periodística, la ensayística, la oratoria, la de divulgación y la jurídica);

* elaborada literaria: toda la prosa artística, sea poética, teatral o narrativa, se incluye en esta clasificación, dado que se crea con intención literaria.

LA PROSA DEL SIGLO XVI

La prosa del Renacimiento, basándose en los modelos clásicos, presentó más innovaciones que el verso. En un proceso que comenzó por la prosa didáctica y que continuó con la prosa de ficción (más tarde conocida como novela) nuevas ideas se fusionaron con la narración de tradiciones que trascenderían su espacio y su tiempo hasta eternizarse.

Dos elementos característicos de la prosa didáctica son los diálogos (cuando dos o más personajes conversan para intentar persuadir a los demás participantes con la retórica acerca de diversas cuestiones) y los coloquios (que poseen el tono ideal para transmitir enseñanzas de manera atractiva y grandilocuente).

El nivel estético de la prosa del siglo XVI es considerable y esto se debe a que la didáctica de la época demandaba un carácter estrictamente literario. Algunos de los escritores destacados de esta rama fueron Santa Teresa de Jesús y los hermanos Juan y Alfonso de Valdés.

Dentro de la prosa de ficción de este siglo, encontramos varios tipos de novela:

* sentimental: derivada de la tradición medieval, se caracteriza por la intercalación de versos y prosa, en ocasiones con formato epistolar, y con temas amorosos que la relacionan con la poesía cancioneril;

* de caballerías: asociada a dos importantes ciclos franceses, el artúrico (de los caballeros del rey Arturo) y el carolingio (de Carlomagno), se trata de un género que legó a la humanidad casi cien obras;

* morisca: gracias a “Historia de Abindarráez y la hermosa Jarifa” se difundió un estilo que pretendía aliviar las tensiones existentes entre los moros y los cristianos a través de la idealización de sus relaciones;

* bizantina: también conocida como griega o de aventuras, narra las dificultades de parejas que deben luchar contra la oposición de sus familias para vivir su amor en libertad.
Por último, cabe destacar la importancia de “El Lazarillo“, que dio comienzo a la novela moderna, un tipo de relato que permite la narración de hechos verosímiles con personajes realistas. Cabe mencionar que la interpretación de dicha obra presenta dos polos bien diferenciados: quienes la consideran una burla se oponen claramente a aquéllos que la ven como una denuncia social.
Uso coloquial

En el lenguaje coloquial, se utiliza la noción de prosa para hacer referencia al exceso de palabras para decir cosas poco importantes: “El Dr. Ramírez es un político de prosa encendida y escasas ideas”, “Basta con la prosa: por favor, resume los principales puntos de tu proyecto”.

EJEMPLO DE LA PROSA
Relato:

Era un día nublado. Hacia fresco y los árboles comenzaban a adquirir un fuerte y radiante color verde. Todo se observaba limpio y refrescante. Las lluvias de tardes pasadas dejaban a su paso ese olor tan peculiar que solo ellas traen consigo.

Las nubes se asentaron sobre el cielo azul. Lo grandes árboles, fuertes y verdes se asomaban por doquier. Las lluvias ya habían hecho de las suyas. El ambiente tenía un olor a tierra mojada.

La cocina estaba vacía. Semanas atrás dejamos la casa de nuestros sueños. Todo lo que en ella albergaba vino con nosotros a nuestra nueva y humilde morada. Las largas tertulias sobre la mesa de aquella cocina quedaron atrás. Hoy solo nos quedan los recuerdos de nuestra estancia en aquella grande y luminosa casa.



EL VERSO

Es posible distinguir entre el verso y la prosa, cuya forma y estructura toman naturalmente el lenguaje para expresar los conceptos y, por lo tanto, no están sujetas a la cadencia y la medida. Los cuentos y las novelas suelen estar escritas en prosa.

El ritmo de un verso está dado por la ubicación de las sílabas tónicas y átonas y por la formación de rimas (la repetición de una secuencia de fonemas al final de cada verso). Al grupo de versos que forman una secuencia fija gracias a su ritmo y sus rimas se lo denomina estrofa.

En lo que respecta a la métrica del verso tendríamos que resaltar el hecho de que en ella tienen cabida desde la medida de aquel hasta la rima (tipo, número, letra…) pasando por una serie de normas muy importantes. En ese último caso tendríamos que hacer referencia a las sinalefas.

Existen diversos tipos de versos: acataléctico, adónico, agudo, alejandrino, asclepiadeo, cataléctico, dactílico, ecoico, leonino, pentámetro y muchos otros, que dependen de sus características distintivas (tipo de rima, cantidad de sílabas, etc.). Se habla de verso de arte menor para hacer referencia a aquel que no supera las ocho sílabas, mientras que un verso libre o suelto es aquel que no forma con otro rima perfecta ni imperfecta.

Otros importantes tipos de versos son los siguientes:
De redondilla mayor, es aquel que tiene ocho sílabas.
De redondilla menor, es el que posee seis sílabas.

Hiante. Como su propio nombre indica, es aquel verso que se identifica porque en él existen hiatos.
Llano. En su caso, podemos establecer que se define con este término al que termina en una palabra llana.
El verso libre, por lo tanto, se aleja del cumplimiento de pautas de rima y metro. En este sentido, es similar al poema en prosa o a la prosa poética. Uno de los máximos exponentes del verso libre es el norteamericano Walt Whitman (1819–1892).

Para algunos especialistas este autor es el verdadero padre tanto del verso libre como de la poesía moderna estadounidense. Entre sus obras más significativas y que se han convertido en referentes de la literatura de todos los tiempos podríamos destacar su poema titulado “¡Oh, Capitán! ¡Mi Capitán!”. Este lo realizó en homenaje al presidente de los Estados Unidos Abraham Lincoln, después de que fuera asesinado mientras asistía a una representación en el Teatro Ford, de la ciudad de Washington.
John Wilkes Booth, miembro de la causa confederada, fue quien se encargó de planear y cometer dicho crimen.

Asimismo tampoco podemos pasar por alto la existencia de lo que se da en llamar compañía de verso. Este es un término que se utiliza para referirse a aquellas compañías que existen en los teatros y que se encuentran especializadas en lo que sería la declamación.

Cabe destacar que, en Argentina, el concepto de verso también se utiliza para nombrar a algo que es falso o que resulta ser una mentira. Por ejemplo: “La supuesta experiencia internacional de esta modelo es un verso: nunca trabajó afuera de su provincia”, “Decir que el entrenador renunciará en las próximas horas no es más que un verso”.

Los versos de arte menor son los que que tienen menos de 9 sílabas: bisílabos (de 2 sílabas), trisílabos (3), tetrasílabos (4), pentasílabos (5) hexasílabos (6), heptasílabos (7) y octosílabos (8).

Los versos de arte mayor tienen 9 o más, como los eneasílabos (9), decasílabos (10), endecasílabos (11), dodecasílabos (12), tridecasílabos (13), tetradecasílabos o alejandrinos (14), etc.

Algunos versos riman con otros versos en la misma estrofa. La rima puede ser asonante o consonante, cruzada (ABAB) o abrazada (ABBA).

Versos que no riman pero que tienen medida se llaman versos blancos. Versos que carecen de cómputo métrico se llaman versos libres o versículos.



CARICATURA PERIODISTICA

La caricatura periodística es un tipo de caricatura realizada con el objetivo de expresar una crítica o un punto de vista sobre un hecho determinada de manera sucinta. En la caricatura se puede interpretar los hechos con frases breves.

Una caricatura suele presentar un tema con humor y en la mayoría de las veces con ironía y sarcasmo. Esto lo diferencia de otros formatos periodísticos, tales como la crónica, la entrevista y el reportaje, que informan procurando presentar la información con la mayor exactitud y rigurosidad posible.

Los personajes de las caricaturas son a menudo personalidades reconocidas, tales como políticos, empresarios, artistas y deportistas. En otros casos se utiliza personajes anónimos tales como vecinos o empleados públicos. También existen caricaturas sin personajes, donde se utiliza en cambio objetos tales como tapas de periódicos.

Una caricatura periodística puede contener sólo imágenes o incluir textos y diálogos muy breves.

es un tipo de caricatura realizada con el objetivo de expresar una crítica o un punto de vista sobre un hecho determinada de manera sucinta. En la caricatura se puede interpretar los hechos con frases breves.

Una caricatura suele presentar un tema con humor y en la mayoría de las veces con ironía y sarcasmo. Esto lo diferencia de otros formatos periodísticos, tales como la crónica, la entrevista y el reportaje, que informan procurando presentar la información con la mayor exactitud y rigurosidad posible.

Los personajes de las caricaturas son a menudo personalidades reconocidas, tales como políticos, empresarios, artistas y deportistas. En otros casos se utiliza personajes anónimos tales como vecinos o empleados públicos. También existen caricaturas sin personajes, donde se utiliza en cambio objetos tales como tapas de periódicos.
Una caricatura periodística puede contener sólo imágenes o incluir textos y diálogos muy breves.


CARICATURA

Una caricatura es un retrato que exagera o distorsiona la esencia de una persona o cosa para crear una semejanza visual, o en la literatura, es una descripción de una persona usando la exageración de algunas de las características y la simplificación de otras.



Las caricaturas pueden usarse como insultos o cumplidos y pueden servir un propósito político o dibujarse simplemente para el entretenimiento. Las caricaturas de políticos son las más usadas en las caricaturas de las editoriales, mientras que caricaturas de estrellas las encontrarás revistas de entretenimiento.

El término deriva de la palabra italiana “caricare”: que es cargar. También, cuando las caras de los hombres se dibujan para parecer un animal, los italianos llaman a ese dibujo, Caricatura.

Es por eso que la palabra caricatura esencialmente significa “retrato cargado”. De acuerdo al maestro de la caricatura Sam Viviano, el término refiere sólo a las representaciones de las personas reales, y no fabricaciones o personajes ficticios, que no poseen ningún set objetivo de rasgos fisonómicos que usar con referencia, o representaciones antropomórficas de objetos inanimados como carros o tazas. Walt Disney, por otra parte, dice que sus animaciones son caricaturas, diciendo que lo más difícil era encontrar la caricatura de un animal que funcionará mejor como personaje humano. Aquí te decimos como dibujar una.

Elige al personaje que vas a dibujar. 
saca tus lapices.
Dibuja un pequeño cuerpo con el atuendo que llevaría la persona cuando está haciendo su hobby
Dibuja una cabeza grande exagerando la forma. Por ejemplo, si la frente del sujeto es ancha, resalta eso dibujando una frente más ancha de lo normal. Si es más pequeña, dibuja una muy pequeña.
Dibuja el cabello. Si la persona tiene el cabello chino, dibújalo lo más chino que puedas; si lo tiene largo, dibújalo hasta los pies; etc.
Dibuja los ojos en colores vibrantes, si la persona tiene pestañas grandes, hazlas enormes.
Dibuja la nariz. La nariz es muy directa, grande o pequeña, curvada o recta, etc.
Dibuja la boca. Los labios son fáciles, gruesos, delgados, rectos, etc. Si la persona tiene muy buenos dientes, exagera la rectitud, si tienen dientes grandes, dibújale los dientes muy grandes; si los tienen chuecos, crúzalos; etc. Alócate con los dientes.




complementos circunstanciales

En cualquier oración, el predicado puede contar con numerosos complementos verbales que añaden información sobre la acción que desarrolla el sujeto, como es el caso de los complementos circunstanciales. Esta función puede desempeñarla tanto un adverbio o sintagma adverbial, así como también un sintagma nominal, preposicional o incluso una oración subordinada que especificarán las circunstancias y el entorno en que ocurre la acción verbal. Existen muchos tipos de este complemento, por lo que en un Como queremos explicarte con detalle cuáles son los complementos circunstanciales.

Complemento circunstancial de lugar

Uno de los tipos de complemento circunstancial más común es el de lugar (CCL) que indica dónde se desarrolla la acción especificada por el verbo.

Para localizarlo, debemos preguntar al verbo: ¿dónde?

Ejemplos de complemento circunstancial de lugar:

Ayer jugamos el partido en el campo de césped artificial.
Juan está viviendo en Londres.
Aparcaré el coche allí.
Complemento circunstancial de tiempo

Asimismo, podemos encontrar circunstanciales de tiempo (CCT) que, como en el caso anterior, especificarán el momento en que tiene lugar la acción verbal.

Para localizarlo, debemos preguntar al verbo: ¿cuándo?

Ejemplos de complemento circunstancial de tiempo:

María llegará a las cinco de la tarde.
Mis padres van a la piscina todos los sábados.
Le conocí cuando tenía 5 años.
Complemento circunstancial de modo

El complemento circunstancial de modo (CCM), por su lado, explica de qué manera o modo se desempeña lo que el verbo expresa.

Para localizarlo, debemos preguntar al verbo: ¿cómo?

Ejemplos de complemento circunstancial de modo:

Tu hermano llegó apresuradamente.
Puedes abrirlo así.
Ellos tendrán que hacerlo tal como les enseñé.
Complemento circunstancial de causa

En el caso de que el complemento verbal especifique la causa de la acción verbal, nos encontraremos ante un circunstancial de causa (CCC).

Para localizarlo, debemos preguntar al verbo: ¿por qué?

Ejemplos de complemento circunstancial de causa:

Mañana no iré a trabajar porque voy al médico.
La vecina está enferma a causa del tabaco.
Llegaré tarde debido a una huelga de metro.
Complemento circunstancial de finalidad

Similar al anterior tipo de complemento circunstancial, encontramos el de finalidad (CCF) que se usa para indicar el fin de la acción verbal.

Para localizarlo, debemos preguntar al verbo: ¿para qué?

Ejemplos de complemento circunstancial de finalidad:

Preparé tortitas para el desayuno.
Tienes que prestar atención para entenderlo.
Complemento circunstancial de compañía

Los circunstanciales de compañía (CCComp) indican quién acompaña al sujeto al realizar lo que el verbo expresa.

Para localizarlo, debemos preguntar al verbo: ¿con quién?

Ejemplos de complemento circunstancial de compañía:

Vendré mañana con mi prima.
Tu padre cada día se encuentra con el mío.
Complemento circunstancial de instrumento

Si queremos concretar el instrumento u objeto con el que se desarrolla la acción verbal, deberemos usar un complemento circunstancial de instrumento (CCI).

Para localizarlo, debemos preguntar al verbo: ¿con qué?

Ejemplos de complemento circunstancial de instrumento:

El leñador cortó los árboles con un hacha.
Tienes que hacer la masa con las manos.
Complemento circunstancial de cantidad

A la hora de expresar cantidades relacionadas con el verbo de la oración, será necesario hablar de un circunstancial de cantidad (CCCant).

Para localizarlo, debemos preguntar al verbo: ¿cuánto?

Ejemplos de complemento circunstancial de cantidad:

Esther quiere mucho a su hermana.
Me enfadé bastante porque no viniste.
Otros complementos circunstanciales

Además de todos estos tipos de complemento circunstancial, existen otros menos frecuentes como son:

Complemento circunstancial de materia, que especifica un material con el que se realiza la acción. Ejemplo: Esta puerta está hecha con hierro.
Complemento circunstancial de concesión para indicar una causa que impide que se lleve a cabo la acción verbal. Ejemplo: No vino aunque estaba invitado.
En el caso de la negación y la afirmación, algunos autores los consideran como circunstanciales aunque se trate de modificadores del verbo y no complementos que especifiquen circunstancias del verbo.

Ejemplos: Ella nunca lloró por amor / Efectivamente hace sol.

SECCIONES DE UN PERIODICO

SECCIONES DE UN PERIÓDICO 
La SECCIÓN es un conjunto de noticias que guardan entre sí cierta relación. Siempre guardan un orden dentro de una página central. Las secciones pueden ser:

Política internacional: recoge los hechos políticos ocurridos en el extranjero. Su información es internacional.

Política Nacional: recoge la actualidad política del país al que pertenece el periódico.
Economía: recoge los hechos que hacen referencia al mundo de la economía (bolsa, finanzas, mercado, empresas,…). Su información es nacional e internacional.

Cultura: recoge las noticias culturales (teatro, cine, música, T.V, bellas artes, radio, libros, …). Recoge acontecimientos nacionales e internacionales.

Laboral: informa sobre temas relacionados con el trabajo (empresas, actividades sindicales, conflictos laborales, huelgas,…). Su información es a nivel nacional

Sucesos: recoge información sobre accidentes, delitos, catástrofes naturales, 
Local: recoge información referida a la localidad o área de mayor influencia del periódico.
Deportes: recoge información deportiva (campeonatos, récords, …)

Educación: recoge noticias referentes al mundo de la enseñanza (escuelas, universidades, pedagogía, …)

Ciencias: recoge información sobre investigación y temas científicos, últimos descubrimientos, NNTT, …

Religión: recoge noticias referidas a las diferentes comunidades religiosas, la fe, las iglesias,…

Sociedad: recoge los hechos protagonizados por el hombre en su vida social. También recoge aquello que no tiene ninguna catalogación específica.

Opinión: tribuna abierta que incorpora diferentes opiniones sobre temas de actualidad. Desde colaboraciones periodísticas destacadas (políticos, figuras destacadas de otros campos…) hasta la opinión o criterio del propio lector, lo cual, se refleja a través de las "cartas al director".


ENSAYO CRITICO

Un ensayo crítico es un análisis de un texto como un libro, una película, un artículo o una pintura. El objetivo de este tipo de artículo es ofrecer un texto o una interpretación de algunos aspectos de un texto, o situarlo en un contexto más amplio. Por ejemplo, un análisis crítico de un libro podría enfocarse en el tono del texto para determinar cómo ese tono influye en el significado del texto en general. Asimismo, un análisis crítico de una película podría enfocarse en el significado de un símbolo recurrente de la película. En cualquier caso, un ensayo crítico debe incluir una tesis argumentativa sobre el texto y muchas fuentes textuales de evidencia para ayudar a sustentar tu interpretación del texto.[1] Continúa leyendo para aprender a escribir un ensayo crítico.

PASOS PARA ESCRIBIR UN ENSAYO CRITICO

PREPARATE PARA ESCRIBIR:

1.- Asegúrate de comprender la asignación. Tan pronto como tu profesor te asigne un artículo, lee las pautas y resalta todo lo que no comprendas. Pídele a tu profesor que te explique las instrucciones si algo parece no estar claro o si no comprendes la asignación.

2.- Realiza una lectura crítica de tu fuente o tus fuentes. Una asignación de ensayo crítico te pide que evalúes un libro, un artículo, una película, una pintura o algún otro tipo de texto. Para realizar un análisis crítico de algún texto, tienes que familiarizarte mucho con el texto primario.
Conoce el texto por completo leyéndolo y volviendo a leerlo. Si te pidieron que escribas sobre un texto visual como una película o una pieza de arte, mira la película muchas veces u observa la pintura desde varios ángulos y distancias.

3.- Toma apuntes cuando leas tu texto. Tomar apuntes cuando lees te ayudará a recordar los aspectos importantes del texto y también a pensar en él de forma crítica. Cuando leas, ten en mente algunas preguntas clave y trata de responderlas con tus apuntes.
¿De qué trata el texto?
¿Cuáles son las ideas principales?
¿Qué es lo que te confunde sobre el texto?
¿Cuál es el propósito de este texto?
¿El texto cumple su objetivo? Si no es así, ¿Por qué no? Si lo cumple, ¿Cómo lo logra?

4.- Revisa tus apuntes para identificar patrones y problemas. Después de terminar de leer y tomar apuntes sobre tu texto, revisa tus apuntes para determinar qué patrones están presentes en él y qué problemas consideras que destacan. Trata de identificar una solución para uno de los problemas que identificaste.
Por ejemplo, si notaste que el monstruo de Frankenstein suele ser más simpático que Frankenstein, podrías brindar una deducción fundamentada de por qué ocurre esto.
Recuerda que no tienes que especular sobre las intenciones del autor o el creador. En realidad, muchos profesores desaprueban esta línea de argumento porque tú no lees la mente de los demás y no puedes saber qué pretendía el autor. Mantén tu análisis limitado a tu propia perspectiva sobre por qué un elemento en particular es eficaz o funcional y brinda evidencia para sustentar esa postura.
Aquí hay un ejemplo en el que se pretende leer la mente del autor: “Mary Shelley hizo que el monstruo de Frankenstein sea más simpático que Frankenstein porque quería que las personas piensen en los problemas que surgen debido a la experimentación científica ilimitada”. Tú no sabes lo que en realidad Mary Shelley quería.
Por otro lado, puedes mantener el énfasis en tu interpretación crítica con facilidad: “Por lo general, el monstruo de Frankenstein es más simpático que su creador; por ello, el lector debe preguntarse si el monstruo de Frankenstein es el monstruo que clama ser o si en realidad el propio Frankenstein es el verdadero monstruo”.
La solución que encontraste para tu problema debe ayudarte a desarrollar un enfoque para tu ensayo, pero ten en cuenta que en este punto no necesitas tener un argumento sólido sobre tu texto. Conforme continúes pensando en el texto, estarás más cerca de obtener un enfoque y una tesis para tu ensayo de análisis crítico.



REALIZA UNA INVESTIGACIÓN

1.-
Busca fuentes segundarias apropiadas, si te lo solicitan. Si te solicitan que uses fuentes para tu ensayo crítico, tendrás que investigar un poco. Revisa las pautas de tu asignación o pregúntale a tu instructor si tienes algunas preguntas sobre los tipos de fuentes apropiados para esta asignación.
Algunas de las fuentes que podrías usar son libros, artículos de revistas académicas, de revistas o de periódicos, y páginas web confiables.
Usa las bases de datos de tu biblioteca en lugar de realizar una búsqueda general en Internet. Las bibliotecas de las universidades se suscriben a muchas bases de datos. Estas bases de datos te brindan acceso gratuito a artículos y otras fuentes a las que normalmente no podrías acceder usando un motor de búsqueda.

2.-
Evalúa tus fuentes para determinar su credibilidad. Es importante usar solo fuentes confiables en un ensayo académico; de lo contrario, dañarás tu propia credibilidad como autor. Usar las bases de datos de la biblioteca también te ayudará a asegurarte de conseguir muchas fuentes confiables para tu artículo. Hay muchos factores que tendrás que considerar para determinar si una fuente es confiable.

El autor y sus credenciales. Elige fuentes que incluyan el nombre del autor y que brinden las credenciales de ese autor. Las credenciales deben indicar por qué esta persona está calificada para hablar como una autoridad en el tema. Por ejemplo, un artículo sobre una condición médica será más confiable si el autor es un doctor. Si encuentras una fuente en la que no figura el nombre del autor o este no tiene credenciales, esta fuente podría no ser confiable.

Citas. Considera si este autor investigó sobre el tema de forma adecuada. Revisa la bibliografía del autor o la página de trabajos citados. Si el autor brindó pocas o ninguna fuente, esta fuente puede no ser confiable.

Falta de imparcialidad. Considera si este autor presentó una explicación bien fundamentada y objetiva del tema. ¿Con qué frecuencia el tono indica una preferencia marcada por una de las posturas del argumento? ¿Con qué frecuencia el argumento desestima o ignora las inquietudes o los argumentos válidos de la oposición? Si esto ocurre con frecuencia en la fuente, podría ser una mala opción.[9] Sin embargo, ten en cuenta que las críticas literarias suelen presentar una preferencia muy marcada por un texto. Esto no suele considerarse como “falta de imparcialidad”, ya que el campo del estudio literario es inherentemente subjetivo.

Fecha de la publicación. Considera si esta fuente presenta la información más actualizada sobre el tema. Tomar en cuenta la fecha de la publicación es importante en especial para los temas científicos, ya que las nuevas tecnologías y técnicas hacen que los hallazgos anteriores se vuelvan irrelevantes.

Información brindada en la fuente. Si aún cuestionas la fiabilidad de esta fuente, coteja parte de la información con la de una fuente confiable. Si la información que este autor presenta contradice a una de tus fuentes confiables, podría ser una mala fuente que no debes usar en tu artículo.

3.-
Lee tu investigación. Después de reunir todas tus fuentes, tendrás que leerlas. Emplea la misma estrategia de lectura cuidadosa que empleaste cuando leíste tu fuente o fuentes primarias. Lee las fuentes muchas veces y asegúrate de comprenderlas por completo.

4.-
Toma apuntes mientras lees tus fuentes. Resalta y subraya los fragmentos importantes para que puedas regresar a ellos con facilidad. Cuando lees, también debes tomar toda información importante de tus fuentes anotándola en un cuaderno.
Indica con claridad cuándo citaste una fuente palabra por palabra colocándola entre comillas e incluyendo información sobre la fuente, como el nombre del autor, el título del artículo o libro y el número de página.


ESCRIBE TU ENSAYO
1.-
Crea tu tesis provisional. Después de haber desarrollado tus ideas sobre la fuente primaria y haber leído tus fuentes primarias, estarás listo para escribir una tesis.[12] Las tesis eficaces expresan el enfoque principal de un artículo y brindan una afirmación debatible. Puede ser de utilidad usar una tesis con varias oraciones, en donde la primera oración ofrece la idea general y la segunda la perfecciona para brindar una idea más específica.[13]
Asegúrate de que tu tesis sea debatible. No brindes hechos o cuestiones de gusto personal. Por ejemplo, algo como “George Washington fue el primer presidente de los Estados Unidos” no sería una buena tesis porque brinda un hecho. Asimismo, “Duro de matar es una película grandiosa” no serviría porque expresa un gusto personal.[14]
Asegúrate de que tu tesis brinde suficiente información. En otras palabras, evita solo decir que algo es “bueno” o “eficaz” y di cuáles son los elementos determinados que hacen que lo sea.

Coloca tu tesis al final de tu primer párrafo, salvo que tu instructor te diga que la coloques en algún otro lugar. En un ensayo académico, el final del primer párrafo es el lugar en el que se suele colocar la tesis.
Por ejemplo, esta es una tesis con varias oraciones relacionada con la eficacia y el propósito de la película Mad Max: furia en el camino: “Muchas películas de acción siguen el mismo patrón tradicional: un héroe de acción masculino (por lo general, blanco y atractivo) que sigue su instinto y le da órdenes a otros, quienes deben seguirlo hasta la muerte. Mad Max: furia en el camino es eficaz porque invierte este patrón. En lugar de seguir la progresión esperada, esta ofrece una película de acción con muchos héroes, de los cuales muchas son mujeres, por lo que desafía de forma eficaz los estándares patriarcales de las superproducciones de gran presupuesto de Hollywood”.

2.-
Escribe un esquema general basado en los apuntes de tu investigación. Escribir un esquema antes de empezar a redactar el borrador de tu ensayo te ayudará a organizar tu información de forma más eficaz. Puedes hacer que tu esquema sea tan detallado o reducido como quieras. Solo ten en mente que mientras más detalles incluyas en tu esquema, más material tendrás para incluir en tu artículo.[16]
Puedes usar una estructura de esquema formal que emplee números romanos, números arábigos y letras. También puedes usar un tipo de esquema informal de “mapa conceptual”, el cual te permite reunir tus ideas antes de tener una noción completa de cómo progresan.

3.-
Empieza tu ensayo con una oración interesante que aborde directamente tu tema. Tu introducción debe empezar a hablar de inmediato sobre tu tema. Piensa el tema sobre el que hablarás en tu ensayo para ayudarte a determinar qué debes incluir en tu introducción. Ten en cuenta que tu introducción debe identificar la idea principal de tu ensayo crítico y actuar como una presentación preliminar del mismo.
Una técnica común consiste en empezar una introducción con un enunciado general como “En la sociedad moderna” o “A lo largo de la historia”, pero debes evitarla. Estos enunciados son “elementos triviales” que no transmiten tus ideas. Las definiciones de diccionario también son cliché.
En lugar de ello, considera qué podría captar el interés de tus lectores. Esto podría consistir en una anécdota (una historia corta que ayuda a ilustrar tu punto) o un hecho que es importante para tu argumento.
Otras buenas técnicas para dar comienzo a un ensayo incluyen usar una información evocadora específica que se relacione con tu idea más amplia, plantear una pregunta que tu ensayo responderá o brindar una estadística convincente.
Brinda antecedentes para orientar a tus lectores. Brindar antecedentes o un contexto adecuados ayudará a orientar a tus lectores en todo tu ensayo. Piensa qué es lo que tus lectores necesitarán saber para comprender el resto de tu ensayo y coloca esta información en tu primer párrafo. Esta información variará dependiendo del tipo de texto sobre el que te pidieron escribir.
Si vas a escribir sobre un libro, coloca el nombre de la obra, el autor y un breve resumen del argumento.
Si vas a escribir sobre una película, coloca una breve sinopsis.
Si vas a escribir sobre una pintura o alguna otra imagen estática, coloca una breve descripción para tus lectores.
Ten en cuenta que tus antecedentes del primer párrafo deben conducir a tu tesis. Explica todo lo que el lector necesite saber para comprender de qué trata tu tema, luego delimítalo hasta llegar al tema en sí.